袁雪芬劇照 我生也晚，越劇大師袁雪芬在世的時(shí)候，雖然在演出場(chǎng)所看到過她，但是并沒有特別關(guān)注她。2011年2月19日，大師仙逝，我看到了許多回憶、悼念的文字，聆聽了《冰雪情操·芬芳藝術(shù)——懷念越劇大師袁雪芬》的講座，觀看了《品潔如雪·藝傳芬芳——追思人民藝術(shù)家袁雪芬》系列演出，我開始追溯她的人生軌跡，研究她的藝術(shù)成就，并為她高遠(yuǎn)的藝術(shù)追求和高尚的道德情操所折服。 從來不唱堂會(huì) 出生在浙江紹興地區(qū)嵊縣農(nóng)村的袁雪芬，雖然不是土生土長(zhǎng)的紹興人，但骨子里卻有著紹興人的“硬氣”。初登上海舞臺(tái)，十里洋場(chǎng)花花世界，在認(rèn)“過房娘”“過房爺”成風(fēng)的梨園界，袁雪芬堅(jiān)守“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”的人生信條，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，憑藝術(shù)去贏得觀眾。其中最著名的例子就是1946年6月，“第一夫人”宋美齡到上海，點(diǎn)名要聽袁雪芬的演唱，有人來請(qǐng)?jiān)┓胰ァ八胃?，袁雪芬回?fù)：從來不唱堂會(huì)，不管是什么人，誰要看她袁雪芬唱戲，都請(qǐng)到劇場(chǎng)里來。 二十歲開創(chuàng)“新越劇” 1942年3月，袁雪芬因病停演回鄉(xiāng)，10月應(yīng)邀重返上海。重返上海之后要怎樣演出？袁雪芬想了很多。 “我想越劇是粗俗低級(jí)的，若不改革必然會(huì)被淘汰，但如何改呢？我觀摩了昆曲、京劇等其他戲曲，也一連看了幾臺(tái)話劇，感覺看話劇與看戲曲大不一樣，在精神上可以得到共鳴，尤其看到《文天祥》中文天祥就義時(shí)吟誦‘人生自古誰無死，留取丹心照汗青’時(shí)，臺(tái)下一片掌聲。臺(tái)上與臺(tái)下如此的共鳴是我從未有過的感受！我想，只有用話劇編、導(dǎo)、美、演一整套來改造越劇了?！痹诋?dāng)時(shí)的環(huán)境下，袁雪芬的這種想法必須取得邀請(qǐng)方的同意才能展開，不少劇場(chǎng)老板愿意開出高薪來請(qǐng)?jiān)┓遥菍?duì)于越劇改革卻顧慮重重。最后在中間人的斡旋下，袁雪芬將自己應(yīng)得的十分之九的包銀拿出來聘請(qǐng)編劇、導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)等人員來參加越劇改革，并與劇場(chǎng)老板約法三章：不拜客、唱堂會(huì)；不許閑雜人員進(jìn)出后臺(tái)，包括老板在內(nèi)；不許干涉上演劇目，并要求劇場(chǎng)去掉諸如茶館泡茶、拋毛巾等陋習(xí)，為演出營造一個(gè)安靜的氛圍。 1942年10月28日，袁雪芬在大來劇場(chǎng)重新登臺(tái)，開始了對(duì)越劇的改革。這年，她20歲。新越劇首演劇目為《古墓冤魂》，之后又演出了《斷腸人》等30部新戲。1946年5月，她首次把魯迅的名著《祝?！犯木幊伞断榱稚?，搬上了越劇舞臺(tái)，受到廣泛稱贊，被稱為“新越劇的里程碑”。 從一個(gè)調(diào)到一個(gè)流派 1943年11月，袁雪芬演出《香妃》的一場(chǎng)哭戲時(shí)，沒有根據(jù)原來的唱腔和戲詞演繹，而是從胸中發(fā)出一聲高叫，哭出了一個(gè)長(zhǎng)腔，在琴師周寶財(cái)?shù)呐浜舷录磁d創(chuàng)造了“尺調(diào)”腔，后被其他越劇演員吸收、不斷豐富發(fā)展成為越劇的主腔。音樂家劉如曾說過這樣一段話：“現(xiàn)在常有‘一個(gè)戲救活一個(gè)劇種’的說法，而從越劇‘尺調(diào)’來講，可說是一個(gè)‘調(diào)’發(fā)展了一個(gè)劇種?！?/p> 袁雪芬注重塑造有不同個(gè)性的人物形象，真實(shí)細(xì)致地表現(xiàn)其內(nèi)心情感，為此，她廣采博取，大膽創(chuàng)新，以豐富的音樂語匯創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)富有特色的越劇新腔及板式；在演唱時(shí)，她堅(jiān)持從人物出發(fā)，表達(dá)人物的真情實(shí)感，唱法上擅長(zhǎng)以情帶聲、聲情交融，并用細(xì)膩而多樣的發(fā)聲處理和潤腔方法，使唱腔韻味無窮，獨(dú)樹一幟，使“袁派”成為越劇中的第一個(gè)流派，旋律淳樸、節(jié)奏多變、感情真摯、韻味醇厚、委婉纏綿、聲情并茂，豐富了越劇音樂的表現(xiàn)力，對(duì)越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和流派的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。戚雅仙、呂瑞英、金采風(fēng)、張?jiān)葡级紟煶性?，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)造、發(fā)展，衍化出戚派、呂派、金派和張派，使越劇旦角唱腔的發(fā)展進(jìn)入了流派紛呈的時(shí)代。 |
