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賀友直自畫像。

　　最初為謀生而畫，未曾想?yún)s成了“大家”。60多年繪畫生涯，連環(huán)畫、風(fēng)俗畫讓賀友直名滿天下

　　上海那些小弄堂總是藏著很多故事，也“藏”著許多低調(diào)的名人大家。

　　2012年年初，我去上海市中心某一弄堂采訪連環(huán)畫界的耆宿、90歲的賀友直老人，弄堂隔壁的花店里，年輕的店主好奇地問(wèn)：“賀友直老先生是干什么的？”

　　今天的“80后”、“90后”知道賀友直的不多。他們沒(méi)看過(guò)《山鄉(xiāng)巨變》這部被業(yè)界奉為經(jīng)典的連環(huán)畫，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)賀友直、齊白石、林風(fēng)眠等藝術(shù)家輩出、美術(shù)新浪潮激涌的年代；

　　他們不了解，早些年里，上海有許多人每天必讀晚報(bào)，看不到賀友直《生活記趣》、《賀友直自己畫自己》的連載就著急；

　　他們也不知道，就在2011年10月舉行的第十五屆上海藝術(shù)博覽會(huì)上，賀友直在九旬之年創(chuàng)作的一組12幅風(fēng)俗畫《城市邊角》驚艷亮相，成為藝博會(huì)最熱鬧的展臺(tái)。

　　“我一畫連環(huán)畫就聰明”

　　走上狹窄、陡直的木樓梯，推開門，老人正鋪紙準(zhǔn)備畫畫。90歲了，每天上午照舊要畫上兩小時(shí)?？粗嫾垼湴磷约骸笆诌€不抖”，也慨嘆“眼睛卻是有點(diǎn)花了”。

　　賀友直戲稱為“一室四廳”的30平方米蝸居，集客廳、餐廳、臥室、工作室于一室，自1955年搬入，就再也沒(méi)有挪過(guò)地方。盡管政府提出為老人改善居住條件，但被老人婉言謝絕。

　　蝸居里，他畫出了《山鄉(xiāng)巨變》、《朝陽(yáng)溝》、《白光》、《十五貫》、《連升三級(jí)》等一系列連環(huán)畫杰作。也用獨(dú)創(chuàng)的“賀式線描”畫自己——5歲喪母，由善良的姑母帶大；讀了幾年小學(xué)，最快樂(lè)的記憶是描摹祠堂里的水粉壁畫；只身闖蕩上海，不甘做小學(xué)徒，每日徒步1小時(shí)，到夜大學(xué)洋文；找不到工作，聽說(shuō)畫一本連環(huán)畫可得四擔(dān)米，就找來(lái)趙樹理小說(shuō)《福貴》，自編自畫，從此開始連環(huán)畫生涯。

　　“我一畫連環(huán)畫就聰明?！敝荒钸^(guò)幾年小學(xué)的賀友直一向自嘲是“鄉(xiāng)巴佬”、“沒(méi)學(xué)問(wèn)”，對(duì)自己畫連環(huán)畫的本領(lǐng)卻很是自豪。經(jīng)典之作《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作4年，三易其稿，兩次到湖南農(nóng)村體驗(yàn)生活?！百R式線描”底下，曉耕翻露草，夜榜響溪石，春雨隨風(fēng)落，群鴨戲水歡，新中國(guó)建設(shè)熱潮的鄉(xiāng)土風(fēng)情躍然紙上。

　　對(duì)生活有著敏銳觀察力的賀友直，憑著勤奮努力和天生的繪畫才情，開創(chuàng)了中國(guó)連環(huán)畫的新時(shí)代，影響了一代美術(shù)青年。1980年，賀友直受聘中央美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫系教授，第一堂課吸引無(wú)數(shù)粉絲前往，教室的臺(tái)階上都坐滿了人。擁擠的人群里，就有日后畫界中堅(jiān)陳丹青、湯沐黎。

　　“我老漢哪能想不出”

　　1976年，“文革”剛剛結(jié)束，北京榮寶齋請(qǐng)賀友直畫些人物山水。賀友直婉拒了，“我了解自己，憑我的文化，這個(gè)事是干不了的。李白的詩(shī)都背不出，怎么去畫李白？這錢不是我能賺的，我還是做個(gè)畫小人書的畫匠?！?/p>

　　于是，守著蝸居，仍于方寸間白描寫意中國(guó)。

　　自上世紀(jì)80年代開始，賀友直創(chuàng)作了《申江風(fēng)情錄》、《賀友直畫360行》、《新碶老街風(fēng)情錄》等一系列風(fēng)俗畫，再次震動(dòng)業(yè)界，被譽(yù)為“清明上河圖第二”。

　　仍然是熟悉的白描線條，繪就的卻是半個(gè)多世紀(jì)前的上海灘：黃包車，賣報(bào)童，剃頭換糖，撬邊黃牛，海上風(fēng)情筆下流轉(zhuǎn)；紅磚墻，青瓦頂，街頭巷尾，里弄石庫(kù)門，城市記憶紙上蘇醒。那些鮮活、生動(dòng)的民俗風(fēng)情畫里，分明看得見人情冷暖，聽得見市井喧囂，意會(huì)到樸素的生活哲學(xué)。

　　90歲時(shí)，賀友直開始創(chuàng)作諷刺漫畫《城市邊角》，寥寥數(shù)筆，勾勒社會(huì)世相，揭露弊端，鞭撻不平，銳利而溫情?！都矣蠥TM機(jī)》里，年輕男女向老人索錢，老人站在老式木“柜”中，無(wú)奈地遞出一沓鈔票。面對(duì)得意之作，賀友直曾撫掌大樂(lè)：“我老漢哪能想不出！”

　　畫筆亦史筆，可以包容萬(wàn)象，真實(shí)、真切的規(guī)矩卻是不能破。一次，有人請(qǐng)賀友直畫上海的舞場(chǎng)。他接了活后，想想還是退了。他說(shuō)自己只趴在窗臺(tái)上看過(guò)人家跳舞，兩手趴得好累，就掉下來(lái)了——沒(méi)看太清。

　　“‘大餅油條’也是文化”

　　堅(jiān)守陣地的賀友直將連環(huán)畫喻為“大餅油條”，是給大眾看的，“‘大餅油條’也是文化”。1987年，法中友協(xié)在巴黎文化中心舉辦了一場(chǎng)名為“把圖書館辦到馬路上”的中國(guó)連環(huán)畫展，各式版本的連環(huán)畫攤在地板上，周圍是一圈小板凳，任參觀者隨意坐讀。法新社評(píng)價(jià)道：“中國(guó)的連環(huán)畫作者善于進(jìn)行詩(shī)意般的描繪，并非模仿美國(guó)連環(huán)畫，從而使歐洲人可以更好地了解這個(gè)他們往往沒(méi)有親身體驗(yàn)過(guò)的國(guó)家?！?/p>

　　如今，曾經(jīng)那么有生命力、為文化傳播普及做過(guò)巨大貢獻(xiàn)的連環(huán)畫幾近消亡，賀友直有點(diǎn)坐不住。他大聲疾呼，出版社要有信心、有作為，了解讀者需求，真實(shí)記錄、反映這個(gè)時(shí)代，“靠翻開本的花樣重印舊書混日子的路子，不能再走下去了。”而畫家，也不能“拿起畫筆就考慮兩個(gè)‘m’，一個(gè)是market（市場(chǎng)），一個(gè)是money（金錢）?！?/p>

　　2009年底，賀友直從北京捧回了“中國(guó)美術(shù)成就獎(jiǎng)”，說(shuō)到獲獎(jiǎng)原因，他說(shuō)，“我拿這個(gè)獎(jiǎng)，是占了兩個(gè)便宜：一是我活得長(zhǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)規(guī)定只能給80歲以上的畫家，過(guò)世了的名氣再大也不算，那些比我好的老畫家走掉了，而我還活著；二是我還堅(jiān)守在連環(huán)畫陣地上，這塊陣地興旺時(shí)曾強(qiáng)手如林，而現(xiàn)在市場(chǎng)衰落，他們都離開了，只有我沒(méi)走?！?/p>

　　這些年，隨著連環(huán)畫收藏市場(chǎng)漸熱，賀友直品牌的市場(chǎng)行情也看漲，但他仍然堅(jiān)持捐畫不賣畫，捐贈(zèng)了所有重要作品的原稿。若坐市論價(jià)，他所捐的畫稿已夠買幾套豪宅。

　　蝸居之中，賀友直守著連環(huán)畫事業(yè)，自得其樂(lè)天地寬。年過(guò)九旬，仍能有精品力作問(wèn)世，有美酒可飲，有好友相伴，有兒孫繞膝，有相濡以沫的老伴相陪，有什么比這些更能讓老人幸福滿足呢？